包世臣还记述过王良士关于执笔的话,说:“笔管应该向左后方微倒,这样笔锋便自然逆入平出,卷毫而行了。”对于这种执笔法,王氏不仅矜重为秘传,而且还假托为是神仙所授的。我执笔时力求腕平,而使大指横出撑持住笔管,笔管常向左方微倒,从初学执笔开始,便能逆锋入笔,卷毫而行了。因为一般人执笔,手腕斜靠在案子上,大指指尖向上,这样的笔管必然会向右斜倒,笔锋必然会朝向左方,下笔便自然是顺势了,写横画则笔锋向上,写竖画则笔锋向左,锋全部在笔画的边缘,所以不能达到万毫齐力,如果能够做到平腕,使手眼骨低到几乎要触到案子的程度,那么不管是用的哪种执笔法,笔管都自然向左微倒,但此时笔锋仍然是向外的,只要使中指直摩笔管,笔锋就向内了。另外将大拇指横撑直出抵住笔管,食指也横撑直出呈椭圆形,用指尖推笔,所以笔管自然微倒向左,笔锋自然斜后向右,再用无名指控制住,这样笔锋也就稳住了。笔管放在四个指头的指尖,转动起来自如灵活,所以很像骑马时的浅踏马镫。王僧虔《书诀》上的所谓“中指控制住笔向前冲,大指在管左,食指在管右,名指禁控住笔管,小指在后随名指而协助动作。”也统统与我的执笔法暗相吻合。王僧虔用“冲”、“禁”二字来形容,用得特别准确,因为不用大指、食指的指尖推笔,就不能称做“冲”,无名指在外禁定住笔管,只能称做“禁”,是不能称做“拒”的。而我的执笔法之能与古人吻合,也不外是出自“腕平欲执杯水而不倾,大指横撑而出”二句话而已。黄小仲说:“食指必须高抬,像鹅曲 颈昂头的样子。”想做到这样,只要将大指横撑出抵拒住笔管, 食指自然就可以昂曲如鹅头了。所以说,只要能做到腕平指 横,那么王僧虔的《书诀》所言,黄小仲的不传秘法,王良士 的神授执笔说,包世臣的连篇累牍的话,都已经被包括在内, 而无遗漏了。真是言简意赅啊!因此看来学什么都应该重视其 根本,小技艺也是这个道理。